32529
Карандашница "Колхозница со снопом"
Марка синяя "ЛФЗ". 1960-е годы
Авторы модели (1957 год) - скульптор Велихова С. Б., художник Косенкова К. Г.
Карандашница "Колхозница со снопом" символизирует характерный тип "Женщины советской страны" и является отражением художественных тенденций, популярных в советском искусстве 1960-х годов.
<b>Велихова (Баскакова) Софья Борисовна</b> (1904-1994) - родилась в Ельце Орловской губернии. В 1926 году закончила Ленинградский художественно–промышленный техникум, в 1930 - скульптурный факультет Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН) в Ленинграде.
С 1949 года работала на ЛФЗ. Выполнила ряд скульптурных произведений, многие из которых внедрены в массовое производство.
<b>Косенкова Капитолина Григорьевна</b> (1926-1984) — художник по росписи фарфора, член Союза Художников СССР (1966).
В 1953 году окончила Ленинградское высшее художественно-промышленное училище (ЛВХПУ), факультет архитектурно-художественной керамики. Училась у М. П. Кирилловой, В. Ф. Фрезе, В. Ф. Маркова. Дипломная работа – юбилейная ваза, посвященная 250-летию Ленинграда «Ленинград революционный» (экспонировалась в Эрмитаже на выставке «250 лет Ленинграду»).
С 1953 по 1984 год работала художником на ЛФЗ. Участница выставок с 1953 года. Известны ее работы: вазы с портретами Индиры Ганди, сервизы «Маки», «Зимний» (1960), прибор для воды «Фрукты» (1965), «Букет полевой» (1970).
Карандашница "Колхозница со снопом" символизирует характерный тип "Женщины советской страны" и является отражением художественных тенденций, популярных в советском искусстве 1960-х годов.
<b>Велихова (Баскакова) Софья Борисовна</b> (1904-1994) - родилась в Ельце Орловской губернии. В 1926 году закончила Ленинградский художественно–промышленный техникум, в 1930 - скульптурный факультет Высшего художественно-технического института (ВХУТЕИН) в Ленинграде.
С 1949 года работала на ЛФЗ. Выполнила ряд скульптурных произведений, многие из которых внедрены в массовое производство.
<b>Косенкова Капитолина Григорьевна</b> (1926-1984) — художник по росписи фарфора, член Союза Художников СССР (1966).
В 1953 году окончила Ленинградское высшее художественно-промышленное училище (ЛВХПУ), факультет архитектурно-художественной керамики. Училась у М. П. Кирилловой, В. Ф. Фрезе, В. Ф. Маркова. Дипломная работа – юбилейная ваза, посвященная 250-летию Ленинграда «Ленинград революционный» (экспонировалась в Эрмитаже на выставке «250 лет Ленинграду»).
С 1953 по 1984 год работала художником на ЛФЗ. Участница выставок с 1953 года. Известны ее работы: вазы с портретами Индиры Ганди, сервизы «Маки», «Зимний» (1960), прибор для воды «Фрукты» (1965), «Букет полевой» (1970).
29 400
Характеристики
- Возраст1960 – 1970 гг.
- СтранаСССР (Ленинград)
- Фирма (марка)Фарфоровый завод им. М.В.Ломоносова (ЛФЗ)
- ТехникаРоспись золотом, Роспись красками
- МатериалФарфор
- Размеры (ДxШxВ)16 см
- СостояниеХорошее
При заказе возможно оформить подарочную упаковку и сертификат!
Найти похожие : советский фарфор, статуэтка-салфетница, Урожай, девушка со снопом,
Основан в 1744 г. в Петербурге. До 1917 г. - Императорский фарфоровый завод. С 1917 г. - Государственный фарфоровый завод. В 1925 г. заводу присвоено имя М.В.Ломоносова. Ломоносовский фарфоровый завод — один из немногих сохранившихся заводов, которому удалось пережить революции и войны, целые исторические эпохи, и при этом на протяжении почти трех веков постоянно создавать «фарфоровую летопись» Петербурга и всей России.
Художественная политика завода в 1920-е годы являлась составной частью ленинского плана монументальной пропаганды с его идейно-художественными принципами. Фарфор 1920-х годов - одна из самых интересных страниц в истории декоративно-прикладного искусства. Под руководством С.Чехонина в создании агитационного фарфора принимали участие А.Щекотихина-Потоцкая, Н.Данько, В.Кузнецов, М.Лебедева, М.Адамович и др.
В 1930-е годы, с началом культурного строительства в СССР, на заводе открывается первая в стране художественная лаборатория. Под руководством ученика К.Малевича, Н.Суетина на заводе создается новый стиль советского фарфора, созвучный «социалистическому быту». Индивидуальные особенности творчества А.Воробьевского, И.Ризнича, М.Моха, Т.Безпаловой, А.Яцкевич, С.Яковлевой и других, на многие годы определили облик ленинградского фарфора с его чистотой и мягкостью форм, белизной материала и сочностью красок.
Установки социалистического реализма и официальный стиль государственных заказов 1930–1950 годов в фарфоре на ЛФЗ не получили одиозного характера. Спасли вековой опыт изготовления парадных ваз, картинной и портретной живописи, великолепное профессиональное мастерство.
В 1960-е годы искусство вновь обратилось к девизам 20-x годов: «Искусство — в быт» и «Искусство — в производство». Вернулся интерес к белому фарфору, к работе над формой и конструктивному лаконизму геометрических объемов. Впервые в России на ЛФЗ создали технологию и осуществили промышленный выпуск изделий из костяного тонкостенного фарфора — повышенной белизны, тонкости и просвечиваемости. За эту разработку группа специалистов завода была удостоена Государственной премии СССР в области науки и техники.
Художественная политика завода в 1920-е годы являлась составной частью ленинского плана монументальной пропаганды с его идейно-художественными принципами. Фарфор 1920-х годов - одна из самых интересных страниц в истории декоративно-прикладного искусства. Под руководством С.Чехонина в создании агитационного фарфора принимали участие А.Щекотихина-Потоцкая, Н.Данько, В.Кузнецов, М.Лебедева, М.Адамович и др.
В 1930-е годы, с началом культурного строительства в СССР, на заводе открывается первая в стране художественная лаборатория. Под руководством ученика К.Малевича, Н.Суетина на заводе создается новый стиль советского фарфора, созвучный «социалистическому быту». Индивидуальные особенности творчества А.Воробьевского, И.Ризнича, М.Моха, Т.Безпаловой, А.Яцкевич, С.Яковлевой и других, на многие годы определили облик ленинградского фарфора с его чистотой и мягкостью форм, белизной материала и сочностью красок.
Установки социалистического реализма и официальный стиль государственных заказов 1930–1950 годов в фарфоре на ЛФЗ не получили одиозного характера. Спасли вековой опыт изготовления парадных ваз, картинной и портретной живописи, великолепное профессиональное мастерство.
В 1960-е годы искусство вновь обратилось к девизам 20-x годов: «Искусство — в быт» и «Искусство — в производство». Вернулся интерес к белому фарфору, к работе над формой и конструктивному лаконизму геометрических объемов. Впервые в России на ЛФЗ создали технологию и осуществили промышленный выпуск изделий из костяного тонкостенного фарфора — повышенной белизны, тонкости и просвечиваемости. За эту разработку группа специалистов завода была удостоена Государственной премии СССР в области науки и техники.
Вас может заинтересовать