76957
Статуэтка "Заяц с трубой"
Марка синяя "ЛФЗ". Из серии "Сказочные персонажи". 1950-е годы
Авторы модели - скульптор Чарушин Е. И., художник Лупанова Е. Н.
Заяц, пляшущий на задних лапах, задорно трубит в золотую трубу. Данная фигурка является парной с композицией "Зайчиха с платочком".
Чарушин Евгений Иванович (1901-1965) - советский график, скульптор и писатель, один из лучших художников-анималистов, заслуженный деятель искусств РСФСР (1945).
Родился в семье губернского архитектора. В 1922-1926 учился на живописном факультете Академии художеств в Петрограде (ВХУТЕИН).
Проявил себя как самобытный и обаятельный детский писатель и талантливый иллюстратор множества детских книг. В анималистике ему не было равных. Безукоризненную точность изображения животных он соединял с их эмоциональным восприятием, а проникновенное ощущение их внутренней жизни - с редким умением сделать эту жизнь зримой.
В послевоенный период в его творчестве обозначился поворот к анималистической сказке, которой он посвящал и большую часть своих работ в мелкой пластике, которой тогда же занимался на Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова; его статуэтки пользовались большой популярностью.
Лупанова Елизавета Николаевна (1911(1912)-1973) - художник.
Родилась в Петербурге. В 1931 г. окончила керамическое отделение Ленинградского художественно–промышленного техникума. В 1933 году поступила на ГФЗ – ЛФЗ. Автор образцов росписи фигур, исполненных по моделям известнейших скульпторов ЛФЗ.
Произведения хранятся в Государственном Русском музее (ГРМ), Музее ЛФЗ, Елагиноостровском дворце–музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства (ВМДПНИ), Государственном музее керамики Кусково (Москва), Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля и др.
Заяц, пляшущий на задних лапах, задорно трубит в золотую трубу. Данная фигурка является парной с композицией "Зайчиха с платочком".
Чарушин Евгений Иванович (1901-1965) - советский график, скульптор и писатель, один из лучших художников-анималистов, заслуженный деятель искусств РСФСР (1945).
Родился в семье губернского архитектора. В 1922-1926 учился на живописном факультете Академии художеств в Петрограде (ВХУТЕИН).
Проявил себя как самобытный и обаятельный детский писатель и талантливый иллюстратор множества детских книг. В анималистике ему не было равных. Безукоризненную точность изображения животных он соединял с их эмоциональным восприятием, а проникновенное ощущение их внутренней жизни - с редким умением сделать эту жизнь зримой.
В послевоенный период в его творчестве обозначился поворот к анималистической сказке, которой он посвящал и большую часть своих работ в мелкой пластике, которой тогда же занимался на Ленинградском фарфоровом заводе им. М. В. Ломоносова; его статуэтки пользовались большой популярностью.
Лупанова Елизавета Николаевна (1911(1912)-1973) - художник.
Родилась в Петербурге. В 1931 г. окончила керамическое отделение Ленинградского художественно–промышленного техникума. В 1933 году поступила на ГФЗ – ЛФЗ. Автор образцов росписи фигур, исполненных по моделям известнейших скульпторов ЛФЗ.
Произведения хранятся в Государственном Русском музее (ГРМ), Музее ЛФЗ, Елагиноостровском дворце–музее, Всероссийском музее декоративно-прикладного и народного искусства (ВМДПНИ), Государственном музее керамики Кусково (Москва), Омском областном музее изобразительных искусств им. М. А. Врубеля и др.
11 800
Характеристики
- Возраст1950 – 1960 гг.
- СтранаСССР (Ленинград)
- Фирма (марка)Фарфоровый завод им. М.В.Ломоносова (ЛФЗ)
- ТехникаРоспись золотом, Роспись красками
- МатериалФарфор
- Размеры (ДxШxВ)16.5 см
При заказе возможно оформить подарочную упаковку и сертификат!
Найти похожие : советский фарфор,
Основан в 1744 г. в Петербурге. До 1917 г. - Императорский фарфоровый завод. С 1917 г. - Государственный фарфоровый завод. В 1925 г. заводу присвоено имя М.В.Ломоносова. Ломоносовский фарфоровый завод — один из немногих сохранившихся заводов, которому удалось пережить революции и войны, целые исторические эпохи, и при этом на протяжении почти трех веков постоянно создавать «фарфоровую летопись» Петербурга и всей России.
Художественная политика завода в 1920-е годы являлась составной частью ленинского плана монументальной пропаганды с его идейно-художественными принципами. Фарфор 1920-х годов - одна из самых интересных страниц в истории декоративно-прикладного искусства. Под руководством С.Чехонина в создании агитационного фарфора принимали участие А.Щекотихина-Потоцкая, Н.Данько, В.Кузнецов, М.Лебедева, М.Адамович и др.
В 1930-е годы, с началом культурного строительства в СССР, на заводе открывается первая в стране художественная лаборатория. Под руководством ученика К.Малевича, Н.Суетина на заводе создается новый стиль советского фарфора, созвучный «социалистическому быту». Индивидуальные особенности творчества А.Воробьевского, И.Ризнича, М.Моха, Т.Безпаловой, А.Яцкевич, С.Яковлевой и других, на многие годы определили облик ленинградского фарфора с его чистотой и мягкостью форм, белизной материала и сочностью красок.
Установки социалистического реализма и официальный стиль государственных заказов 1930–1950 годов в фарфоре на ЛФЗ не получили одиозного характера. Спасли вековой опыт изготовления парадных ваз, картинной и портретной живописи, великолепное профессиональное мастерство.
В 1960-е годы искусство вновь обратилось к девизам 20-x годов: «Искусство — в быт» и «Искусство — в производство». Вернулся интерес к белому фарфору, к работе над формой и конструктивному лаконизму геометрических объемов. Впервые в России на ЛФЗ создали технологию и осуществили промышленный выпуск изделий из костяного тонкостенного фарфора — повышенной белизны, тонкости и просвечиваемости. За эту разработку группа специалистов завода была удостоена Государственной премии СССР в области науки и техники.
Художественная политика завода в 1920-е годы являлась составной частью ленинского плана монументальной пропаганды с его идейно-художественными принципами. Фарфор 1920-х годов - одна из самых интересных страниц в истории декоративно-прикладного искусства. Под руководством С.Чехонина в создании агитационного фарфора принимали участие А.Щекотихина-Потоцкая, Н.Данько, В.Кузнецов, М.Лебедева, М.Адамович и др.
В 1930-е годы, с началом культурного строительства в СССР, на заводе открывается первая в стране художественная лаборатория. Под руководством ученика К.Малевича, Н.Суетина на заводе создается новый стиль советского фарфора, созвучный «социалистическому быту». Индивидуальные особенности творчества А.Воробьевского, И.Ризнича, М.Моха, Т.Безпаловой, А.Яцкевич, С.Яковлевой и других, на многие годы определили облик ленинградского фарфора с его чистотой и мягкостью форм, белизной материала и сочностью красок.
Установки социалистического реализма и официальный стиль государственных заказов 1930–1950 годов в фарфоре на ЛФЗ не получили одиозного характера. Спасли вековой опыт изготовления парадных ваз, картинной и портретной живописи, великолепное профессиональное мастерство.
В 1960-е годы искусство вновь обратилось к девизам 20-x годов: «Искусство — в быт» и «Искусство — в производство». Вернулся интерес к белому фарфору, к работе над формой и конструктивному лаконизму геометрических объемов. Впервые в России на ЛФЗ создали технологию и осуществили промышленный выпуск изделий из костяного тонкостенного фарфора — повышенной белизны, тонкости и просвечиваемости. За эту разработку группа специалистов завода была удостоена Государственной премии СССР в области науки и техники.
Вас может заинтересовать